今年年初一部《流浪地球》点燃了沉寂已久的国产科幻片市场。随着影片的口碑和票房同步飙升，《流浪地球》开启了中国科幻电影的新纪元，掀起了科幻电影拍摄的热潮。在今天举行的第二十二届上海国际电影节金爵电影论坛：电影·科技·未来——科幻电影的想象空间上，一场关于科幻电影的讨论就此展开。论坛邀请国内外科幻电影的优秀创作者，探讨科幻电影承载了怎样的人类使命和情感寄托以及在国际视野下，科幻类型片正在发生什么怎样的改变。

　　在电影诞生之初的1904年，第一部科幻电影《月球旅行记》的诞生，让人类对地外世界的想象成为了大银幕上的经典主题；作为现代科幻电影技术的里程碑，《2001太空漫游》里的超前理念与前瞻性科技，直到今天仍然无法超越。

　　中国下一部40亿票房影片会是科幻电影吗？

　　猫眼研究院院长兼首席科学家刘鹏，在论坛上首先分享了一组数据：今年1-5月，中国电影总票房246亿，相比去年同期下降6%，是近年来出现的首次下滑。但与此同时，仅今年上半年就出现了两部票房40亿以上的电影——《流浪地球》《复仇者联盟4》。同时，今年国产科幻票房贡献首次超过进口科幻。《流浪地球》以科幻世界观为背景，取得令人惊艳的票房成绩。这些数据说明，中国电影市场并不缺少观众，但是观众越来越懂得如何去挑选一部电影，观众只为优秀的电影买单。科幻电影不同于青春类、喜剧类影片，所能达到的票房天花板可能更高。说不定很快就会出现票房总成绩超过《战狼2》的影片。

　　刘鹏还对科幻电影的受众进行了概括：数据显示，在核心科幻观众中，硬科幻观众占2.1%，科幻观众占11%，泛科幻观众占19.3%，核心科幻受众不到1000万，主要集聚在一二线城市。在科幻电影的观众中，25到34岁的是核心观众，男性比例比女性高。现阶段观众中，年轻观众并没有强烈地去看科幻电影的诉求，说明这一市场可以去积极深度拓展，市场需要探讨如何在年轻观众中开拓更大的影响力。

　　中国科幻跟好莱坞差了30年？差在哪里？

　　《流浪地球》的导演郭帆在拍完影片后曾坦率地承认“中国科幻电影与好莱坞相差30年”。在今天的论坛上，《上海堡垒》导演滕华涛也表示，这一说法其实是十分客观的。目前中国科幻电影的发展和好莱坞完整产业链相比只能算是刚刚起步。在中国，近年来随着电影产业迅猛发展，尤其在全球化技术背景下，纯硬件上的差距正在逐渐缩小。反而是人的差距更大。因为只有成熟的创作人员加上最先进的技术才能完成导演的想象。而国内目前有技术人员和创作人员是完全割裂的两个群体，整个科幻电影产业缺乏严格的管理体系，而这一套体系在好莱坞已经很成熟地运转了很多年。国内才刚刚开始摸索和尝试。

　　以他自己拍摄完成，即将于年内上映的《上海堡垒》为例，滕华涛认为，影片最困难的地方在于如何从一部小说变成剧本最终变成画面。目前在国内，整个行业都缺乏相关经验，在这部影片的拍摄前期，他去好莱坞学习，完全从头开始学习、摸索。此外，在与特效合作的时候，指导演员表演也是非常困难的环节。对中国演员来说，演一个古代人很容易，而要去演一个未来的角色，很难。他们要了解整部影片的概念设计，了解科幻电影的一整套体系，才能让自己的言行举止看起来“合乎逻辑”。

　　电影全球化将催生更多合拍科幻片诞生？

　　曾拍摄过《独立日》《哥斯拉》等影片的导演罗兰·艾默里奇认为，《流浪地球》非常中国，他讲的是一群人、一个集体的故事，非常中国特色的主题。罗兰认为，对于中国的电影来说，要在全球市场取得成功并不容易，《流浪地球》的成功是前所未有的。

　　记者了解到，罗兰的新片《中途岛战役》北美定档今年11月，这部二战题材影片有星光文化、博纳影业等中资参与。罗兰认为，电影越来越全球化，不再局限于好莱坞。中国的市场也会不断扩展。尤其科幻电影是非常适合拍合拍片的题材，科幻故事往往具有全球性，体现的是人类命运共同的主题，中国人喜欢看，美国人也同样喜欢看。因此整个行业需要去更多地探索和尝试。

　　《星际穿越》视效总监保罗·J·富兰克林也表示，他也曾参与过一些中国电影的特效制作。中国科幻电影市场这是一个正在不断增长的市场。以《流浪地球》为代表的中国科幻和西方电影很不一样，但同样激动人心。“流浪地球告诉了我一个现代中国，这是我们以往所缺乏了解的，这部影片体现了中国对宇宙观、世界观的独特思考。保罗认为，中国科幻走出国门并不会失去中国特色。科幻是一种普世的语言，他告诉人类我们应该放眼未来，站得更高，看得更远些。通过电影我们能够看到人类的协作与团结，也看到了电影的成果与希望。